Video sculpture| Phosphorus Screen | 2 Spots | Audio | 2007

The screen, a wooden tablet covered with phosphorus, becomes near endlessly filled with light – and reflects it again in the dark. The video projector projects no information, rather the screen itself saves the information of  light. The image remains absent in a tragic comic way. The other side of the free hanging screen appears in the dark through backlight of the flood lamps. Two Sine waves careen, in a mathematic succession of  paradoxical tone-pitches from Shepard, by which a seemingly continuous scale descends, the two tones cross over and into each other receding in opposite directions.  The idea of a beginning and an end, extreme opposites and progression, becomes replaced through rotating illusion. Any sort of image remains, regardless of the deliberately constructed, continuously ascending expectation, absent. The installation is inherently a socio-cultural psychogram and indicates a running stand still, which through its ironic breaking down of a medial illusion shows an unnerving state of condition and threshold of fear, thereby establishing the origin of the series Mirage (concrete garden).

In O.T. entkleidet Franziska Cordes die kinematographische Projektion bis auf ihre nackten Grundelemente. Weißes Licht wird auf eine Leinwand geworfen, von der mit Phosphor beschichteten Oberfläche absorbiert und gespeichert, dann wieder an das Dunkel abgegeben. Etwas könnte anfangen, ein Bild sich aufbauen, doch der Ablauf wiederholt sich unverändert und alle Verheißungen, die wir dem Licht zuschreiben, bleiben radikal
unerfüllt, die Leinwand eine Leerstelle im Schwarz. Gleichzeitig verlieren sich die Dynamiken zweier simultan verlaufender Sinusklänge in Bereichen jenseits des Wahrnehmbaren, finden dann in einem 1000Hz-Testton zusammen. O.T. verweigert jegliche Referenz auf außerhalb seiner strengen Konstruktion Liegendes. Nur wir Betrachter, vom diffusen Streulicht der Projektion erfasst, brechen die Hermetik, den "rasenden Stillstand" (Cordes) dieses Systems.

Matthias Müller